Так наш театр еще не унижали...

НУ ЧТО Ж... КАК ГОВОРЯТ, БЫСТРО ПОДНЯТОЕ НЕ СЧИТАЕТСЯ УПАВШИМ. АФИША "КНЯЗЯ ИГОРЯ" СНОВА НА САЙТЕ ТЕАТРА. И, НАДЕЮСЬ, МЫ БЕЗ НОВЫХ ПРИКЛЮЧЕНИЙ ДОЖДЕМСЯ СПЕКТАКЛЯ 26 ДЕКАБРЯ. НЕПРИЯТНЫЙ ИНЦИДЕНТ С ДАННЫМ КОНКРЕТНЫМ СПЕКТАКЛЕМ НА ЭТОМ, НАДЕЮСЬ, ИСЧЕРПАН. НО СИСТЕМНЫЕ ПРОБЛЕМЫ С ОПЕРНЫМ РЕПЕРТУАРОМ ОСТАЮТСЯ. ПОЭТОМУ И СТАТЬЯ ТОЖЕ ОСТАНЕТСЯ. НА ПАМЯТЬ... Кажется, впервые за годы существования этого блога я испытываю такую злость. И такую безысходность. Мои запасы толерантности, снисходительности и терпения исчерпаны. Дирекция нашего театра вообще понимает, что она вытворила?! Вы там на карантине пересидели или в ожидании локдауна перенервничали!? Или, по-вашему, публика все проглотит?! Так вот, позволю себе уверить, что подобное пренебрежение традициями театра, его историей и гордостью, ожиданиями зрителей стерпеть нельзя. "Князь Игорь" - не просто очередная опера в афише. Которых, к слову, за те 5 месяцев 2020 года, в которые театру было суждено работать, и так было неприлично мало, - всего-навсего 6 спектаклей, несчастных 4 названия (и то дважды шедшую "Свадьбу Фигаро" местного разлива к опере причислить можно только с большой натяжкой)... Кажется, вывеску на театре уже пора менять, поскольку его репертуар катастрофически не соответствует названию. Как вообще можно было додуматься отменить заранее анонсированный легендарный спектакль, посвященный дню рождения театра?! Вот так запросто взять и посреди месяца перекроить афишу? Обмануть ожидания зрителей, соскучившихся по опере? Наплевать на традиции, на историю театра? И, главное, ради чего!? Чтобы втиснуть в декабрьскую афишу рождественское шоу неизвестного качества. И ладно бы свой собственный продукт! Так нет же, речь идет о переносе на нашу сцену проекта харьковской оперы. Дожили... И ради этой сомнительной затеи нас лишили возможности увидеть на сцене одну из лучших наших постановок!? Ну, знаете... Так наш театр, его преданных поклонников, его труппу и ветеранов сцены еще никогда не унижали! Такими темпами мы скоро вообще забудем, что такое опера. А солисты, способные мало-мальски прилично эту оперу петь, попросту разбегутся. Они уже отсюда бегут при первой возможности. Никто не будет здесь сидеть и гробить голоса в партиях кошек-козлов-петухов в провальных детских сказках или скакать в примитивных оперетках местного изготовления в надежде, что в один прекрасный день дирекция наконец соизволит раз в сезон выпустить на сцену какой-нибудь "Трубадур". Который будет трещать по швам, поскольку никто уже толком не помнит ни партий, ни мизансцен, ни первоначального режиссерского замысла, и спектакль всякий раз приходится практически разучивать и собирать заново... В итоге такой репертуарной политики в этой труппе останется только профнепригодный балласт, нигде более не востребованный. И да, они будут восторгаться любым дешевым примитивом, которым подменяется оперный репертуар, и без возражений принимать любые сомнительные затеи. Петь на оперной сцене эстраду и задирать ноги в мюзиклах. Хвалить руководство, лебезить перед режиссерами, бесконечно далекими от понимания оперного жанра, пиарить всю эту далекую от оперы дешевую попсу и, самое главное, себя-любимых в сети. Ведь в опере эти люди уже давно ничего не могут (если вообще когда-то могли), а кушать хочется. И со статусом солиста оперного театра расстаться жалко. И до пенсии еще далеко. И ничего удивительного нет в том, что пару раз попав на скверно отрепетированный невнятный спектакль в холодном зимой и душном летом зале с весьма посредственной акустикой, с безголосыми солистами, которых не слышно за оркестром, которые не знают текст партий и плохо понимают, для чего они на эту сцену вышли, с субтитрами, которые существуют отдельно от происходящего на сцене, с фальшивящим оркестром, с потрепанными костюмами и декорациями, более-менее культурный и уважающий себя зритель в театр больше не ходит, предпочитая смотреть записи и трансляции в интернете. Чудес не бывает. Без насыщенной оперной афиши нельзя рассчитывать в один прекрасный день поставить премьеру, которая повергнет в восхищение не только нашу непритязательную публику, совсем не избалованную разнообразием репертуара, но и европейских импрессарио. Недавняя премьера "Мадам Баттерфляй" это снова доказала. Можно вбухать миллион в декорации и костюмы (и то без всяких гарантий успеха, потому что к финансированию еще нужен вкус, стиль и интеллект. И руки, растущие из правильного места, которые не убьют первоначальный замысел...), но ни за какие деньги нельзя купить уровень исполнения. Достойный хор, оркестр, ансамбль солистов. Это достигается постоянной практикой. Только большой и разнообразный оперный репертуар даст расти труппе. Только повышение художественного уровня спектаклей вернет в зал зрителя и привлечет в театр достойных исполнителей. А у нас опера уже много лет чувствует себя Золушкой в своем собственном оперном театре. И феи с волшебной палочкой, похоже, не дождется. При таком отношении к жанру со стороны руководства чудес нет и не будет. И никакой гениальный дирижер (единственное, с чем после смены руководства этому театру действительно повезло, так это наш главный дирижер, но он, увы, не волшебник!), никакие приглашенные солисты ситуацию не спасут. И оперы, боюсь, как ни горько это сознавать, у нас совсем скоро просто не будет... И мне по-настоящему больно, что к руководству театром, кажется, в очередной раз пришли люди, не понимающие таких элементарных вещей. Своими руками рубящие сук, на котором сидят. Очередные коммерсанты от искусства, которых интересует только кассовый сбор. Для которых шедевр мирового оперного репертуара, один из лучших спектаклей театра, его история и гордость, всего-навсего никому не нужная опера...