Итоги и впрямь не веселые. И в первую очередь для меня. Последние три месяца я посещаю театр настолько редко, что уже не могу себе позволить обзор событий с претензией на хотя бы относительно полную картину. Но тратить время и нервы на все эти мюзиклы, оперетку и попсовые концерты, составляющие в нынешнем сезоне основу театральной афиши, я просто не вижу смысла. Немногочисленные же оперы, еще появляющиеся в афише, часто отбивают желание идти в театр уже на стадии изучения состава исполнителей. Да и несколько десятков выездов со сказками по райцентрам с их нетоплеными залам никак не добавили красоты звучания нашему хору. В балете своя беда - гастроли, из-за которых танцевать некому. Правда, именно это обстоятельство подарило нам уникальную возможность увидеть на нашей сцене солистов Харьковской труппы. Не было бы счастья, да несчастье помогло. В результате вышел мой личный антирекорд посещения театра: 5 спектаклей в ноябре, 6 в декабре и лишь 4 в январе. Это уже само по себе говорит о качестве театрального репертуара.
Не стану тут снова распространятся о том, что нам в очередной раз навязали в "Трубадуре" и в "Набукко" весьма сомнительную оперную диву. Мое мнение об уровне этой певицы известно. И я продолжаю посещать ее спектакли исключительно потому, что в них выходят на сцену действительно интересные и талантливые солисты нашей труппы, которые делают все возможное, чтобы оперы прозвучали достойно. И, если позволяет структура оперы, самые стремные сольные номера пережидаю в фойе. Нервы за почти 30 лет посещения нашего оперного уже не те... Что поделать, вкус нашей театральной администрации настолько плох, а жажда кассовых сборов настолько велика, что Максаковой нам не избежать... У нас в труппе-то и своих сопрано такого уровня в достатке Есть и куда более достойного уровня, только вот на сцену при нашем убогом оперном репертуаре за заезжими дивами и местными фаворитками пробиться не могут.
Общим же впечатлением от балетных спектаклей театра за обсуждаемые три месяца стало не самое приятное чувство, что нашего зрителя, простите за грубость, за лохов держат. В полной уверенности, что мы все проглотим. И "Жизель" без вставного па-де-де, и "Лебединое озеро" без пролога. С последним вообще происходит что-то невероятное: постановка в редакции З.Зинченко постепенно превращается в хореографический винегрет, собранный с миру по нитке: сначала поменяли 4-й акт, резко сместив акценты в противостоянии главных героев, теперь уже и 1-й переделали. Мне всегда казалось, что любой спектакль - это цельный комплекс, не допускающий произвольного вмешательства, но у нас можно все. И разномастные , часто не известно из каких постановок собранные (на гастролях же не только полтруппы, но и театральный гардероб) костюмы, разрушающие стилистику спектакля. И наспех слепленный из кусков разных постановок "Щелкунчик". А самое ужасное - это составы. На фоне блестящих дуэтов наших харьковских гостей И.Хандажевской - А.Князькова и К.Кадашевич - Д.Панченко мы смотрелись, мягко говоря бледно. Особенно резко это бросалось в глаза в "Пахите" и в "Щелкунчике". Послевкусие оказалось настолько горьким, что мне так и не удалось заставить себя посмотреть эти спектакли еще раз. Я прекрасно понимаю, что лепили из того что было. И те, на кого мы в силу обстоятельств вынуждены были смотреть, в лучшие времена никак бы не могли претендовать на партии, которые им доверили. Но мне как зрителю, при всем моем понимании ситуации, от этого не легче. Особенно с учетом того, что я прекрасно понимаю, что нам теперь до конца сезона расхлебывать последствия этих гастролей в виде травм, недолеченных болячек и прочих проблем.
Отдельным тяжким камнем после каждого посещения театра ложится на мою душу все более и более скверное звучание нашего оркестра, полностью оправдывающее известную поговорку "У семи нянек дитя без глаза". Напомню, сейчас в театре трудится никогда не виданное количество дирижеров. Их у нас пятеро, а оркестр звучит так, словно музыканты раньше никогда не видели ни дирижера, ни партитуры. И окончательно портит и без того безнадежное дело топорная подзвучка.
Итак, в ноябре моими жертвами стали "Травиата", "Трубадур", "Алеко", "Жизель", "Шопениана". И общее впечатление от увиденного и услышанного (хотя вот тут все же были два приятных исключения, ради которых пришлось высидеть этот злосчастный "Трубадур", фланируя между фойе и партером) оказалось прискорбно унылым. Единственной радостью для меня стал дуэт И.Хандажевской - А.Князькова в "Жизели". Отмечу также значительный прогресс В.Колесник в партии Мирты, который, смею думать, был бы еще заметнее, доведись солистке танцевать эту партию регулярно, а не с интервалом в пару-тройку сезонов.
В декабре была еще одна "Жизель", уже с другим проникновенным дуэтом из Харькова К.Кадашевич - Д.Панченко. Порадовала и новая, хоть и несколько подпорченная сюрпризами от оркестра, встреча с уже упомянутыми И.Хандажевской - А.Князьковым в "Лебедином озере". Солисты были действительно очень хороши, и это была едва ли не единственная моя отрада за 3 месяца.
Ужасно расстроил откровенно слабый и, как уже отмечалось, лоскутный "Щелкунчик". Не могу сказать, что я в восторге от постановки А.Литвинова, мне была куда больше по душе предыдущая версия спектакля. Но та мешанина, которой нас угостили в нынешнем сезоне, уже совсем из ряда вон. Я хочу видеть на сцене цельное представление, а гадать, что, как и из чего на этот раз намешают, лишь бы как-нибудь слепить кассовый спектакль, который публика с восторгом примет в любом виде. Запросы большинства нынешней публики настолько непритязательны, что она и не такое с восторгом примет, но это не значит, что академический театр может опускаться до подобного.
Из трех имевшихся в декабрьской афише опер моего посещения удостоились "Травиата" и "Набукко". Обе, в принципе, оправдали мои не слишком завышенные ожидания, ничем особенно не расстроили, но и не порадовали. Обычные рядовые спектакли. На обычном, увы, давно уже не блестящем уровне.
Ну а вишенкой на торте и превосходной иллюстрацией нынешнего удручающего состояния нашего оперного стал очередной, уже второй в нынешнем сезоне, клон концертной программы "Love opera", приуроченный ко дню рождения театра. Ну, сложно у нас с названиями, кроме Love, Grand и Gala ничего придумать не можем. Балетную часть мероприятия спасли опять-таки гости из Харькова и выступление учениц балетной школы. В оперной части все было настолько печально, что и вспоминать не хочется. Окончательно убила вечер бестолковая подзвучка. И хотя я всегда радуюсь гостям (хотя нет, нагло вру, зачастившие к нам сомнительные звезды оперы никак не радуют!), хотелось бы, чтобы они трезво оценивали свою форму и способность одолеть заявленный репертуар. Потому что сначала слушать безнадежно охрипшего тенора, а потом его многословные объяснения, извинения и поздравления... Не слишком праздничное меню... И ладно бы такое позволил себе заслуженно любимый публикой народный артист, полвека отдавший этой сцене (хотя такому как раз профессиональное достоинство подобного не позволит!), а то приглашенный солист, не спевший здесь и 10 спектаклей, которого мы перед этим более года не видели и не вспоминали. Одно счастье: на этот раз в программе концерта обошлись без оперетки местного разлива. Но для испорченного вечера с лихвой хватило и оперы. А так, конечно, публика в восторге (нашей публике для этого немного ведь надо!), фоточки в соцсетях красивые...
В январе с посещением театра было совсем уж скудно. Помня о состоянии дел в балете, новогодние "Щелкунчики" всяко лучше было пропустить. Ничего хорошего эти эксперименты с составами не сулили. На этот раз удалось наконец попасть на концерт балетной школы и посмотреть на наше (это если смотреть оптимистично, а если быть реалистом - скорее всего не наше) балетное завтра. Но как бы ни сложилось, посмотреть всегда интересно. "Лебединое озеро " с нашей примой в ее нынешней форме меня, при всем уважении к заслугам этой балерины, чью Жизель и Китри я искренне когда-то любила, меня не привлекло. "Ночь перед Рождеством" ничего нового к восприятию этой постановки не добавила, кроме очередной порции восхищения по-настоящему взрывной энергетикой, неистощимой фантазией и обаянием А.Веретиной в партии Черта. Стройность линий и синхронность работы кордебалета оставляла желать лучшего. "Трубадур" оказался в моем списке спонтанно, благодаря изменениям в составе буквально в день спектакля. После кошмара с Максаковой это было вполне можно слушать, хотя ожидаемо слабым звеном вполне предсказуемо оказался дуэт ди Луны и Леоноры. Кстати, а других исполнителей этих партий на сцену выпускать вообще планируют?! И очень хотелось бы хоть немного более живого оркестра, нынешний наполовину убивает спектакль. Впрочем, неизбежная Максакова еще ждала нас в "Набукко". И очень жаль, потому что, если бы не этот прискорбный факт, спектакль мог бы смело претендовать на лучшую оперу в сезоне. Но судьба, точнее, администрация театра, снова подсунула нам... "диву"...
Хотелось бы в заключение этого обзора трех месяцев моих театральных злоключений добавить ноту оптимизма. Только вот поводов для него я не наблюдаю. И хожу в театр все реже.
